Ladislao Pablo Győri - Kosice y el arte tecnológico

Ladislao Pablo Győri - Kosice y el arte tecnológico

Aero | 1.ª edición | Diciembre, 2011 | ISBN: 978-987-33-1454-4
255 páginas | PDF | 3,30 MB

Gyula Kosice (1924), escultor, teórico y poeta, co-fundador del movimiento Madí, uno de los precursores mundiales del arte lumino-cinético, también maestro indiscutido del agua y padre de la Ciudad hidroespacial, ha sido objeto de numerosos estudios por parte de las más renombradas personalidades de la crítica. No obstante lo señalado, y ante las novísimas expresiones artísticas de la virtualidad digital, cabría aún formularse las siguientes preguntas: ¿posee su obra componentes de diferenciación científico-tecnológicos no tenidos específicamente en cuenta en la evaluación que de ella se hizo durante más de medio siglo?; ¿cuál es su vinculación conceptual con el pensamiento teórico que deviene de la era informática?

A través de una argumentación heterogénea que incluye materias tan diversas como la historia y la teoría del arte, la física contemporánea o la electrónica, Kosice y el arte tecnológico aporta un amplio conjunto de evidencias para la solución de estos interrogantes, a la vez que delinea un perfil renovado de una de las figuras más significativas del arte mundial, en una apuesta contundente por la cualidad más transformadora de nuestra especie humana: la imaginación.

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Objetivos

Aero es una iniciativa de publicación de contenidos: una iniciativa simple, actual, independiente y económica, de publicación on-line de formatos digitales y eventual impresión por demanda de libros electrónicos, para contenidos relegados del negocio/mercado/industria editorial.

El desarrollo de los sistemas teleinformáticos, de las tecnologías que posibilitan tanto el procesamiento automático de datos por medio de dispositivos electrónicos digitales como su telecomunicación cuasi instantánea, es la realización más acabada de la época de la reproducibilidad técnica. Existe un documento, este se clona/mueve/comparte/borra, cuantas veces sea necesario. No hay original, ni pieza auténtica; mucho menos copia o falsificación. Los ejemplares múltiples son todos legítimos. Hoy están aquí, mañana allá, siempre en todas partes. En esto radica la quintaesencia del mundo digital ubicuo, del hiperabundante mar de bits en el que estamos inmersos. La reproducibilidad infinita es intrínseca de la tecnología en cuestión. Dispuesto el documento en el ciberespacio, ¿hay modo de retrotraer el estado de cosas, de limitar su colosal fecundidad?